謝安琪的歌沒有了，因為她退出娛樂圈了。記得在某次采訪中，記者問謝安琪是否覺得歌手這一角色存在某些社會職責，她回答說她就是為了這些職責才進入娛樂圈當歌手的，并且說她并不定位自己是小眾歌手，因為她看中了音樂和歌手本身的影響力，想把某些值得思考的訊息傳遞給聽眾，而要達成這個目標她必須進入主流音樂工業。

但當記者提到有媒體說謝安琪憑態度站穩樂壇時，她又笑著說：“靠態度搵飯食，真詭異?！被蛟S，某種程度上謝安琪并不希望外界賦予她的太多的標簽和光環，但對聽眾而言，她有著獨特的音樂風格，有些歌曲也只有她才能唱出韻味。翻開港樂史，謝安琪是不可跳過的一個符號。

出道前的謝安琪還是香港大學文學院的學生，如果不是參加歌唱比賽得到音樂人周博賢的賞識，也許她會成為尋常的辦公室白領，穿梭在高檔的寫字樓之間。2005年，謝安琪正式進入樂壇，以一首《姿色份子》邁出了她在音樂道路上的第一步。彼時與她一同出道的樂壇新人還有有衛蘭和側面，后兩者憑借一首首流行K歌瞬間爆紅。相較之下，謝安琪的音樂格調要顯得另類很多。

在出道的最初幾年，她的大碟與EP都很巧妙地融合了流行與小眾風格，雖然情歌占比很少，但音樂形象鮮明，充滿了個人特色，用批判的態度去訴說社會現象。例如，《姿色份子》批評的是只懂得注重外表，卻全沒個性與自我標志的“倒模天使”；《開卷快樂》直斥八卦媒體用鏡頭創作花邊新聞，制造低級娛樂；《愁人節》關注的是溫馨節日里受難的悲苦群體。

與此同時，謝安琪也借助歌曲提出自我宣言，《喪婆》一曲直接用“天生我系喪婆風格太自我飄忽本性專搞爆破跟感覺做嘢多方向冇定過”來表達不受管束的率性態度；小品歌曲《我愛茶餐廳》則用輕松小調描述了市井飲食，充滿了地道港味。如果說謝安琪后期的大紅大紫有情歌的助力，那么前期這些作品則為她奠定了音樂根基，功不可沒。